Flautista y saxofonista, se inicia tocando en el cuarteto de Antonio Toledo, donde se adentra en el jazz flamenco y otros estilos de jazz de vanguardia. Entra en contacto con el "Taller de Musics" de Barcelona recibiendo clases de Perico Sambeat, Jordi Rossy, Zé Eduardo y Marc Miralta, además de Chano Domínguez, Mike P. Mossman, Frank Tiberi, Jerry Bergonzy, Jorge Pardo, Antonio Mesa y Juan Parrilla. Ha actuado junto a Perico Sambeat, Antonio Mesa, Jorge Pardo, Carles Benavent, Jerry González, David Lenker, Chano Domínguez y Javier Ruibal, también acompañanado el cante de Juan Villar, Paco Reyes, May Fernández, Samara Montañez y Juan Villar JR, y en las big bands del "Teatro Central" de Sevilla, "Orquesta de Jazz de Andalucia", "Sonora Big Band" y "Big Band flamenca de Rubem Dantas", y en grupos como "Antonio Toledo Grupo", "David Lenker cuarteto", "Ovo septeto", "ADCU Ensemble" y "Toma Castaña". En 1.996 forma "Sasobongo cuarteto", trio de saxos con percusión, con Juan Sainz, Pedro Cortejosa y Carlos Villoslada, con el que tratan de encontrar nuevos caminos hacia la fusión con el flamenco y otras músicas contemporáneas. Su siguiente trabajo, "Ovo septeto", (2002), estuvo formado por composiciones propias y arreglos de standards bajo un prisma personal, con la inclusión de ritmos flamencos, brasileños, etc. A continuación con "ADCU Ensemble" (2004), ha tratado de incluir el cuarteto de cuerda al lenguaje del flamenco contemporáneo y finalmente junto con el guitarrista Niño la Leo se acerca más a la tradición flamenca interpretando de manera instrumental diversos palos como los tientos, fandangos, soleá, granainas, rondeña, tarantas, tonás, etc. La experiencia se ha continuado incluyendo a otros guitarristas como Rafael Crespo, Luis Balaguer y Nono García, así como el cante, baile, percusión, etc., conformándose bajo el nombre de "Flamencologie" como un proyecto abierto a muy distintas formaciones y contextos. Este proyecto toma el camino inverso del habitual al combinar los elementos del jazz con el flamenco, ya que si en la mayoría de los casos se parte de temas standards o de otros campos musicales como el bolero o el son cubano para "aflamencarlos", esto es tratarlos rítmica o armónicamente para que adquieran sentido dentro del lenguaje flamenco, en este caso se parte del material propio del flamenco que son los palos, para así abrirlos al desarrollo temático y la improvisación a la manera jazzística, pero tratando de mantener la propia sintaxis del flamenco.