flamenco por fermín lobatón

"En una mayoría de las experiencias de encuentro entre el jazz y el flamenco se parte de los standars del jazz para abrirlos y llevarlos al terreno del flamenco. Mi proyecto consistiría en recorrer el camino inverso: tomar los palos flamencos y abrirlos, con su propia estructura, a la aportación de otras músicas y otros instrumentistas, pero sin perder su esencia y su valor, que es muy rica". Quien así se expresa es el flautista y saxofonista Carmelo Muriel (Cádiz, 1965) que ha estado presente en la mayoría aventuras musicales que se han desarrollado en los últimos quince años tanto en la capital como en su entorno. Titulado Superior en flauta travesera por el Real Conservatorio de Sevilla, Muriel es profesor de ese instrumento en el Elemental de El Puerto de Santa María; sin embargo por aquí quizás sea más conocido detrás del saxofón alto que empezó a tocar en los años ochenta puede que impulsado por la carencia de esos instrumentistas en una tierra donde el jazz ha gozado y goza de un alto nivel. Con el saxo como protagonista ha formado parte de proyectos tan interesante como aquel Sasobongo (cuarteto de saxofones y percusión) o la experiencia de Big Band flamenca que hace unos veranos desarrolló Ruben Dantas en el cortijo El Acebuchal de Vejer con temas de Paco de Lucía y Camarón, casi la más importante para el músico por el nivel de los que le acompañaron: los Jorge Pardo, Jerry González, Carles Benavent, etc. Actualmente, y también con el saxo alto, se le puede escuchar en la primera línea de metales de la gaditana Sonora Big Band.

Tras esta larga experiencia y muchas horas de estudio, Muriel lidera este proyecto propio. Lo ha llamado Flamencologie, un nombre que no es ajeno a temas del jazz (aquel Ornithology de Charlie Parker) y que no pretende ninguna relación con la flamencología. La desinencia anglosajona se ha afrancesado como homenaje al bailaor belga afincado en Cádiz Cuqui Santiago que forma parte del proyecto. Con él también están otros nombres del flamenco como el guitarrista Joaquín Linera o la cantaora May Fernández, junto a más músicos procedentes de otras disciplinas: la base rítmica indispensable de Alex Benítez (bajo) y Juan José Sainz (percusión) o los guitarristas Luis Balaguer y Rafael Crespo. Eso como base, que el proyecto -recalca Carmelo- está abierto a otros músicos y formatos.

Soleares, alegrías, bulerías, tientos y tangos son los estilos flamencos que ofrece por ahora Flamencologie. Es el punto de partida, una composición que se ofrece a modo de introducción y que se resuelve en el cante, el vocal y también el instrumental. Pueden ser el saxo o la flauta los que traten de reproducir la voz humana, pero cualquier instrumento se puede sumar a la invitación. Muriel subraya que del jazz sólo se toma la capacidad de sus músicos de improvisar a partir de un cifrado, e insiste en la idea de que los desarrollos instrumentales no suenen yanqui, que no se caiga en los giros del bebop, por ejemplo, y sí se mantengan los aires de aquí. "Una misma escala –explica– puede sonar totalmente distinta dependiendo de quien la interprete. El material con que trabajamos tiene sus giros melódicos y, además, el cante le otorga una entidad propia. Lo que tenemos aquí ya da para mucho".

La ventana abierta que supone Flamencologie, no ha podido ser escuchada aún en la tierra donde nace y ya se proyecta hacia salas y festivales de jazz. Por eso es que a su autor le encantaría una presentación que muestre su lado más flamenco en el entorno que le es propio; pongamos que en la Sala Central Lechera. ¿Cuándo?